1
00:00:05,000 --> 00:00:07,600
(ΧΤΥΠΑΝΕΙ ΤΟ ΤΗΛΕΦΩΝΟ)

2
00:00:07,640 --> 00:00:10,400
(ΔΕΥΤΕΡΟ ΤΗΛΕΦΩΝΟ ΧΤΥΠΩΝΕΙ)

3
00:00:10,440 --> 00:00:13,520
(ΤΡΙΤΕΣ ΤΗΛΕΦΩΝΙΚΑ ΤΡΙΛ)

4
00:00:13,560 --> 00:00:15,880
(ΤΕΤΑΡΤΟ ΚΤΥΠΑΝΕΙ ΤΟ ΤΗΛΕΦΩΝΟ)

5
00:00:15,920 --> 00:00:18,160
ΑΝΤΡΑΣ: Άκουσέ με.

6
00:00:19,760 --> 00:00:25,320
Θα σου δείξω κάτι
δεν έχετε ξαναδεί.

7
00:00:27,680 --> 00:00:30,760
Θα το ρίξω στον αέρα όλο...

8
00:00:30,800 --> 00:00:32,600
να έρθει η βασιλεία.

9
00:00:32,640 --> 00:00:35,480
(Πυροβολισμοί)

10
00:00:37,000 --> 00:00:39,240
(ΑΤΑΡΑΣΤΙΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ)

11
00:00:39,280 --> 00:00:42,680
Το Punchdrunk δεν είναι πραγματικά
όπως κάθε άλλη θεατρική εταιρεία.

12
00:00:43,960 --> 00:00:46,920
Βρίσκεσαι σε έναν άλλο κόσμο.

13
00:00:46,960 --> 00:00:51,200
Είναι σκοτεινό, μυστηριώδες, είναι σέξι.

14
00:00:51,240 --> 00:00:53,000
Είναι αιματηρό.

15
00:00:54,440 --> 00:00:58,240
Είναι ένα θηρίο μιας παράστασης.Το έπος
και η οικεία εργασία πολύ καλά.

16
00:00:58,280 --> 00:01:01,240
Βγήκα έξω έχοντας τα μυαλά μου.

17
00:01:01,280 --> 00:01:03,600
Η λεπτομέρεια στα σετ...

18
00:01:03,640 --> 00:01:06,000
Είναι σαν να μπαίνεις στην ταινία.

19
00:01:06,040 --> 00:01:07,520
Είστε ο δικός σας σκηνοθέτης.

20
00:01:10,360 --> 00:01:13,320
Το Punchdrunk είναι να πέσεις
προς τα πίσω

21
00:01:13,360 --> 00:01:16,760
με τις τρίχες σου όρθιες
στο πίσω μέρος του λαιμού σας.

22
00:01:18,040 --> 00:01:21,400
Η αίσθηση του πότε μποξέρ
χτυπιέται στο πρόσωπο,

23
00:01:21,440 --> 00:01:25,560
και είναι κάπως διαφορετικό
χρόνο και τόπο

24
00:01:25,600 --> 00:01:27,400
πριν χτυπήσουν στο πάτωμα.

25
00:01:38,000 --> 00:01:41,360
Το σημείο εκκίνησης για κάθε
ενιαίο έργο

26
00:01:41,400 --> 00:01:45,160
είναι πάντα το κτίριο
ως αρχή.

27
00:01:45,200 --> 00:01:47,360
(Η ΠΟΡΤΑ ΤΡΙΖΕΙ ΚΑΙ ΤΡΙΖΕΙ)

28
00:01:48,840 --> 00:01:51,720
Θα μπω κυριολεκτικά και θα αφήσω

29
00:01:51,760 --> 00:01:57,440
το συναισθηματικό αρχιτεκτονικό σχέδιο
του κτιρίου ξεναγήστε με.

30
00:01:58,400 --> 00:02:03,440
Από αυτό προκύπτει ένα πλαίσιο
που μπορείς να παίξεις

31
00:02:03,480 --> 00:02:08,520
αν αφήσεις το κτίριο να σου πει τι
θέλει να έχει παίξει μέσα του.

32
00:02:09,760 --> 00:02:12,800
Δεν μπορείς ποτέ, κάπως, να εξερευνήσεις
ένα κτίριο για δεύτερη φορά.

33
00:02:13,840 --> 00:02:16,880
Η απάντηση γίνεται μια φορά
και μόνο μια φορά.

34
00:02:20,360 --> 00:02:22,920
Με τα χρόνια, χρησιμοποιήσαμε
γραφεία διαλογής ταχυδρομείου,

35
00:02:22,960 --> 00:02:25,040
χρησιμοποιήσαμε ξενοδοχεία,

36
00:02:25,080 --> 00:02:27,720
έχουμε χρησιμοποιήσει πολλά κτίρια γραφείων.

37
00:02:27,760 --> 00:02:30,240
Οι αποθήκες είναι,
κάπως, τα καθοριστικά.

38
00:02:32,800 --> 00:02:35,560
Θα έλεγα πιθανώς τα τέσσερα πέμπτα
από αυτούς...

39
00:02:35,600 --> 00:02:38,240
είναι όλα κατεδαφισμένα, έχουν φύγει.

40
00:02:38,280 --> 00:02:40,320
Υπάρχει κάτι όμορφο

41
00:02:40,360 --> 00:02:42,480
για εκείνη την εφήμερη φύση
σε αυτό το έργο.

42
00:02:43,880 --> 00:02:46,200
Ω, αυτό είναι καλό.

43
00:02:46,240 --> 00:02:48,760
Ναι. Η, κάπως, κυριαρχία
της Μητέρας Φύσης.

44
00:02:49,800 --> 00:02:53,160
Ο φυσικός κόσμος έχει
κυριολεκτικά άρχισε να εισβάλλει.

45
00:02:53,200 --> 00:02:55,200
(ΔΟΣΟΜΗΤΙΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ)

46
00:03:07,200 --> 00:03:09,880
(Η ΜΟΥΣΙΚΗ ΓΙΝΕΤΑΙ ΕΝΤΟΝΗ)

47
00:03:14,080 --> 00:03:15,360
(ΣΙΩΠΗ)

48
00:03:15,400 --> 00:03:17,400
(ΚΛΑΝΤΑΡΙΑ ΤΗΣ ΠΟΡΤΑΣ)

49
00:03:20,240 --> 00:03:22,240
(ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΣΥΖΗΤΗΣΟΥΝ)

50
00:03:28,560 --> 00:03:32,360
Είναι απόλυτη απόλαυση
να σας συναντήσω όλους εδώ.

51
00:03:32,400 --> 00:03:35,680
Είμαι ο Φέλιξ.
Χαίρομαι πολύ που σας βλέπω όλους.

52
00:03:35,720 --> 00:03:37,880
Σκηνοθετώ την παράσταση με τη Μαξίν.

53
00:03:37,920 --> 00:03:40,600
Μαξίν.
Σκηνοθετώ την παράσταση με τον Φέλιξ.

54
00:03:40,640 --> 00:03:43,640
Απλά θα το πω γρήγορα
ανακοινώσαμε την εκπομπή σήμερα.

55
00:03:43,680 --> 00:03:45,600
ΟΛΟΙ: Ωχ!

56
00:03:45,640 --> 00:03:48,680
«Ξέραμε ότι αυτή ήταν η παράσταση
θέλαμε να κάνουμε στο Λονδίνο.

57
00:03:48,720 --> 00:03:52,680
«Και, στην πραγματικότητα, τι ήταν
καταπληκτικό ήταν να βρεις τον Γούλγουιτς

58
00:03:52,720 --> 00:03:55,080
«και όχι μόνο βρίσκοντας ένα κτίριο,
αλλά δύο κτίρια,

59
00:03:55,120 --> 00:03:57,440
«για να πω την ιστορία
της πτώσης της Τροίας».

60
00:03:57,480 --> 00:04:00,240
Εδώ είναι το νέο σας σπίτι
θα είναι.

61
00:04:00,280 --> 00:04:03,320
Αυτή είναι η Ελλάδα. Και αυτή είναι η Τροία.

62
00:04:03,360 --> 00:04:07,000
«Ήταν τόσο μοναδικό, είδος
του, ευθυγράμμιση των αστεριών

63
00:04:07,040 --> 00:04:09,800
«ότι άξιζε την αναμονή.

64
00:04:12,800 --> 00:04:15,320
«Από ένα πρώτο πέρασμα
ενός κτιρίου,

65
00:04:15,360 --> 00:04:18,440
«Τότε είναι τουλάχιστον εννέα
μήνες έως ένα χρόνο,

66
00:04:18,480 --> 00:04:21,200
«μιας βαθιάς κατάδυσης στον κόσμο
της παράστασης

67
00:04:21,240 --> 00:04:24,800
«Μέχρι να είμαστε σχεδόν έτοιμοι
για το βράδυ των εγκαινίων.

68
00:04:27,440 --> 00:04:29,640
«Σήμερα έχουμε περίπου 100 άτομα στο χώρο

69
00:04:29,680 --> 00:04:33,680
«που μεταμορφώνουν αυτά τα καταπληκτικά
παλιά στρατιωτικά καταστήματα πυρομαχικών

70
00:04:33,720 --> 00:04:35,840
«σε ένα αστικό τοπίο.

71
00:04:37,040 --> 00:04:39,080
«Στην πραγματικότητα χτίζουμε τους τοίχους

72
00:04:39,120 --> 00:04:42,120
«τι θα γίνει
απαρχαιωμένοι δρόμοι,

73
00:04:42,160 --> 00:04:46,280
«Μόλις μπει η σκηνογραφία στην κορυφή
στους επόμενους μήνες ».

74
00:04:46,320 --> 00:04:48,400
Αυτή θα είναι η κύρια πλατεία,

75
00:04:48,440 --> 00:04:51,880
πάνω στην Τροία, και αυτό θα γίνει
γίνει πολυκατάστημα.

76
00:04:51,920 --> 00:04:54,680
Αυτό είναι το sake bar μας. Συγνώμη.

77
00:04:54,720 --> 00:04:58,800
Αυτό το κτίριο εδώ είναι Ελλάδα,
η χώρα των νικητών.

78
00:04:58,840 --> 00:05:01,800
Όλα αυτά θα είναι
τεράστιες, μπρουταλιστικές στήλες.

79
00:05:01,840 --> 00:05:06,400
Και μετά, αν γυρίζετε γύρω, το
άλλο άκρο του αφηρημένου καθεδρικού μας ναού

80
00:05:06,440 --> 00:05:09,560
πρόκειται να είναι το μπλοκ ντους.

81
00:05:09,600 --> 00:05:13,800
Νομίζω τι είναι ενδιαφέρον
είναι ότι κάνουμε την πρώτη μας παράσταση

82
00:05:13,840 --> 00:05:15,720
σε, κάπως, οκτώ χρόνια
στην πατρίδα μας,

83
00:05:15,760 --> 00:05:18,120
και στην πραγματικότητα τελικά είναι
μπορεί να κάνει μια παράσταση στο Λονδίνο

84
00:05:18,160 --> 00:05:20,960
σε ένα κτίριο που δεν πάει
να κατεδαφιστεί άμεσα,

85
00:05:21,000 --> 00:05:23,000
όπως έχουν όλοι οι υπόλοιποι,

86
00:05:23,040 --> 00:05:26,720
σίγουρα έχει ανέβει σε κλίμακα.
Αλλά είναι τρομακτικό.

87
00:05:26,760 --> 00:05:28,960
(ΖΩΝΤΑΝΗ ΚΡΟΥΣΑ ΜΟΥΣΙΚΗ)

88
00:05:30,760 --> 00:05:33,720
Το Punchdrunk είναι εντελώς διαφορετικό

89
00:05:33,760 --> 00:05:36,480
από οτιδήποτε προηγήθηκε
και το ακολούθησε.

90
00:05:37,640 --> 00:05:40,120
Το βάθος και το εύρος

91
00:05:40,160 --> 00:05:42,080
και το μεγαλείο της εμπειρίας

92
00:05:42,120 --> 00:05:46,840
σημαίνει ότι είναι, νομίζω,
σε έναν εντελώς διαφορετικό κόσμο.

93
00:05:48,520 --> 00:05:50,680
(ΚΑΝΟΝΤΑΣ ΚΛΙΚ ΤΗΣ ΚΑΜΕΡΑΣ)

94
00:05:52,200 --> 00:05:54,200
Οι Punchdrunk δημιούργησαν το δικό τους είδος,

95
00:05:54,240 --> 00:05:57,880
και φαντάζομαι λέγεται
καθηλωτικό θέατρο.

96
00:05:57,920 --> 00:06:01,040
Είναι η συμπερίληψη του
το μέλος του κοινού,

97
00:06:01,080 --> 00:06:04,680
η συμμετοχή,
η αποδόμηση του έργου.

98
00:06:04,720 --> 00:06:06,920
Το πήγαν σε ένα εντελώς νέο επίπεδο,

99
00:06:06,960 --> 00:06:09,120
πήρε θεατρική εμπειρία
σε ένα εντελώς νέο επίπεδο.

100
00:06:13,080 --> 00:06:15,800
Είναι πολύ δύσκολο να το περιγράψω
η παράσταση σε κάποιον

101
00:06:15,840 --> 00:06:17,720
που δεν ήταν ποτέ
σε μια παράσταση Punchdrunk.

102
00:06:17,760 --> 00:06:20,600
Η παράσταση συμβαίνει
γύρω από το κτίριο.

103
00:06:20,640 --> 00:06:22,960
Δεν υπάρχει στάδιο.
Δεν υπάρχει υψόμετρο.

104
00:06:23,000 --> 00:06:26,560
Είμαστε όλοι σε έναν χώρο.
Ο χώρος είναι η σκηνή.

105
00:06:26,600 --> 00:06:29,240
Είναι μια συναρπαστική εμπειρία,
δεν είναι διαδραστικό.

106
00:06:29,280 --> 00:06:32,480
Οπότε απλά μπαίνεις
και φοράς μάσκα.

107
00:06:34,160 --> 00:06:39,920
Η μάσκα ήρθε ως διόρθωση
σε μια παράσταση που δεν λειτουργούσε

108
00:06:39,960 --> 00:06:43,280
όταν έκανα τον τελικό μου
στο Έξετερ.

109
00:06:43,320 --> 00:06:46,000
Προσπαθούσα να καταλάβω
δείτε πώς να λύσετε το πρόβλημα

110
00:06:46,040 --> 00:06:48,720
διάκριση μεταξύ των ερμηνευτών
και τα μέλη του κοινού

111
00:06:48,760 --> 00:06:50,800
σε περιβάλλον πολλαπλών χώρων.

112
00:06:50,840 --> 00:06:54,680
Νομίζω ότι ο Φέλιξ είχε μια εξαιρετική,
λαμπρή ιδέα επιφανείας

113
00:06:54,720 --> 00:06:57,680
όταν άρχισε να βάζει ακροατήρια
σε μια μάσκα,

114
00:06:57,720 --> 00:07:00,360
μετακινώντας τους ελεύθερα στους χώρους,

115
00:07:00,400 --> 00:07:04,400
και, το πιο σημαντικό,
Νομίζω, δίνοντας πρακτορείο στο κοινό.

116
00:07:04,440 --> 00:07:06,920
Στο Punchdrunk,
όλα είναι προς όφελος, πραγματικά.

117
00:07:06,960 --> 00:07:08,680
Υπάρχουν ορισμένοι βασικοί κανόνες.

118
00:07:08,720 --> 00:07:11,080
Ξέρεις, δεν έχεις σκοπό να μιλήσεις,
κρατάς τη μάσκα.

119
00:07:11,120 --> 00:07:13,280
Προφανώς δεν ανακατεύεσαι
με τους ηθοποιούς.

120
00:07:13,320 --> 00:07:15,720
Και μετά πέρα από αυτό,
είσαι το αστέρι της παράστασης

121
00:07:15,760 --> 00:07:19,160
γιατί τριγυρνάς
και βλέποντας πράγματα

122
00:07:19,200 --> 00:07:22,600
και είναι η οπτική σου
αυτό ορίζει τι συμβαίνει.

123
00:07:22,640 --> 00:07:25,400
Αν θέλετε να ακολουθήσετε αυτό το άτομο,
ακολουθήστε αυτό το άτομο.

124
00:07:25,440 --> 00:07:28,560
Αν θέλετε να παρακολουθήσετε το σετ,
κοιτάξτε το σετ.

125
00:07:28,600 --> 00:07:30,800
Αυτή τη στιγμή βρισκόμαστε σε ένα τέτοιο χώρο

126
00:07:30,840 --> 00:07:33,200
όπου υπάρχουν τόσες πολλές πληροφορίες

127
00:07:33,240 --> 00:07:35,520
ότι οι άνθρωποι μπορούν να δουν,
ότι μπορούν να αγγίξουν.

128
00:07:35,560 --> 00:07:38,880
Άρα είναι πολύ διαφορετικό
παρά να παρακολουθείς από μια καρέκλα.

129
00:07:40,040 --> 00:07:42,960
Θέλω να πω, νομίζω ότι αν Punchdrunk
είναι πιστός στο όνομά του,

130
00:07:43,000 --> 00:07:47,080
προσπαθεί να παίξει με
αποπροσανατολιστικό κοινό

131
00:07:47,120 --> 00:07:51,240
και κάνει τους ανθρώπους να αισθάνονται ελαφρώς
έξω από τη ζώνη άνεσής τους,

132
00:07:51,280 --> 00:07:54,440
αλλά όλα γίνονται με έναν τρόπο
που στην πραγματικότητα τους οδηγεί

133
00:07:54,480 --> 00:07:57,320
να γίνει πολύ δεσμευμένος
με αυτό που συμβαίνει.

134
00:07:57,360 --> 00:08:00,320
Στόχος μας είναι να παράγουμε το φυσικό
ανταπόκριση από το κοινό.

135
00:08:00,360 --> 00:08:03,920
Τότε είναι που νομίζουμε ότι δίνουμε
αξίζουν τα λεφτά τους,

136
00:08:03,960 --> 00:08:06,320
για να τους δώσω ένα τσούξιμο,

137
00:08:06,360 --> 00:08:09,840
ένα ρίγος, ίσως και δάκρυα,
ίσως γέλιο.

138
00:08:11,520 --> 00:08:14,440
Μπορεί να το εκλάβετε ως είδος
δοκιμασία της προσωπικότητάς σας,

139
00:08:14,480 --> 00:08:16,560
είτε είσαι οπαδός,
ή αναζητητής,

140
00:08:16,600 --> 00:08:18,520
ή κάποιος που περιμένει.

141
00:08:18,560 --> 00:08:21,640
Αλλά μπορείτε, ακολουθώντας
συγκεκριμένο χαρακτήρα,

142
00:08:21,680 --> 00:08:23,920
χαράξτε το μονοπάτι τριγύρω
ολόκληρο το κτίριο

143
00:08:23,960 --> 00:08:25,800
και χαράξτε μια διαδρομή μέσα από την ιστορία.

144
00:08:27,080 --> 00:08:29,880
(ΑΠΟΛΥΤΗ ΜΟΥΣΙΚΗ)

145
00:08:29,920 --> 00:08:33,480
Το μυαλό είναι ένας λαβύρινθος, έτσι δεν είναι;

146
00:08:34,560 --> 00:08:39,360
Το μυαλό είναι σκοτεινό,
μυστηριώδης λαβύρινθος με στροφές δρόμους

147
00:08:39,400 --> 00:08:44,520
που μόνο σπάνια φωτίζονται
από γνώση, εμπειρία,

148
00:08:44,560 --> 00:08:47,720
εν τέλει, μνήμη.

149
00:08:49,360 --> 00:08:52,240
Η μνήμη φωτίζει τον δρόμο μας
μέσα από αυτόν τον σκοτεινό λαβύρινθο.

150
00:08:55,840 --> 00:08:57,920
Και κάθε φορά που επιστρέφω,

151
00:08:57,960 --> 00:09:01,200
είναι σαν να...
το ρεύμα κόπηκε...

152
00:09:01,240 --> 00:09:05,560
σαν να πνίγομαι σε μια πισίνα
του σκότους, λες και...

153
00:09:05,600 --> 00:09:07,600
Είμαι νεκρός.

154
00:09:12,000 --> 00:09:15,000
Με όλες τις εμφανίσεις της μάσκας
που δημιουργήσαμε,

155
00:09:15,040 --> 00:09:18,680
πάντα υπήρχε μια δυνατή
συλλογή κειμένου πηγής,

156
00:09:18,720 --> 00:09:20,880
οπότε μην κοιμάσαι άλλο,

157
00:09:20,920 --> 00:09:23,640
ίσως η παράσταση που εμείς
έχουν γίνει πιο γνωστοί για,

158
00:09:23,680 --> 00:09:26,640
βασίζεται στον Μάκβεθ του Σαίξπηρ.

159
00:09:26,680 --> 00:09:30,000
(ΚΛΙΚ ΚΛΕΙΣΤΟΥ ΚΑΜΕΡΑ)

160
00:09:30,040 --> 00:09:36,880
The Masque Of The Red Death, σχεδιάζουμε
στα διηγήματα του Έντγκαρ Άλαν Πόε.

161
00:09:37,920 --> 00:09:40,720
Το Firebird Ball βασίστηκε
για τον Ρωμαίο και την Ιουλιέτα,

162
00:09:40,760 --> 00:09:43,600
λίγο πιο ελαφρύ άγγιγμα
και συναίσθημα.

163
00:09:45,120 --> 00:09:48,600
Και μετά βασίζεται το The Burnt City
επί, ουσιαστικά,

164
00:09:48,640 --> 00:09:51,280
δύο κλασικές ελληνικές τραγωδίες:

165
00:09:51,320 --> 00:09:53,240
Αγαμέμνων του Αισχύλου.

166
00:09:53,280 --> 00:09:55,840
και η Εκάβη του Ευριπίδη.

167
00:09:57,840 --> 00:10:01,840
Και αυτά τα δύο παιχνίδια
στην πραγματικότητα σχεδιάστε την ίδια στιγμή

168
00:10:01,880 --> 00:10:04,920
της κατάρρευσης του θρυλικού
μητρόπολη που ήταν η Τροία.

169
00:10:07,760 --> 00:10:10,880
Υπάρχει τεράστιος σχεδιασμός

170
00:10:10,920 --> 00:10:13,840
που μπαίνει μέσα
το μέρος της προπαραγωγής

171
00:10:13,880 --> 00:10:16,320
από αυτά τα έργα μάσκας μεγάλης κλίμακας.

172
00:10:16,360 --> 00:10:19,160
Ο Φέλιξ και εγώ, για την Καμένη Πόλη,

173
00:10:19,200 --> 00:10:22,280
περάσαμε πολλή ώρα σε ένα δωμάτιο
με πολύ χαρτί

174
00:10:22,320 --> 00:10:25,840
εκπονώντας ταξίδια χαρακτήρων
μέσα από το χώρο.

175
00:10:25,880 --> 00:10:28,840
Ξεκινά ως ένα μεγάλο έγγραφο
στον τοίχο που είναι χαραγμένος.

176
00:10:28,880 --> 00:10:32,360
Στο πλάι, έχει το καθένα
χαρακτήρα, και σε όλη την κορυφή

177
00:10:32,400 --> 00:10:34,320
έχει τις σκηνές 1 έως 11.

178
00:10:34,360 --> 00:10:36,240
Και αν ακολουθήσετε το καθένα
χαρακτήρας μαζί,

179
00:10:36,280 --> 00:10:38,440
βλέπετε καθεμία από αυτές τις επικεφαλίδες
και ξέρεις στο διάστημα

180
00:10:38,480 --> 00:10:40,520
σε ποιο δωμάτιο θα βρεθούν.

181
00:10:40,560 --> 00:10:42,480
Λοιπόν, αυτός είναι ο κύριος γιατρός μας,

182
00:10:42,520 --> 00:10:44,280
αυτό είναι το βρόχο γραφήματα μας.

183
00:10:44,320 --> 00:10:46,800
Και στην πορεία
μιας τρίωρης εκπομπής,

184
00:10:46,840 --> 00:10:49,120
στην πραγματικότητα είναι φτιαγμένο
μιας ώρας παράστασης

185
00:10:49,160 --> 00:10:51,040
που κάνει βρόχους τρεις φορές.

186
00:10:51,080 --> 00:10:53,760
Αυτό είναι το πιο κοντινό
φτάνουμε σε ένα σενάριο.

187
00:10:53,800 --> 00:10:56,520
Συχνά θα υπάρχουν κενά.
Καθώς φτάνουμε στους χαρακτήρες

188
00:10:56,560 --> 00:11:00,320
που ξέρουμε λιγότερα,
τότε γίνεται πολύ πιο δημιουργικό.

189
00:11:00,360 --> 00:11:02,320
Και μερικές φορές,
αν είμαι ειλικρινής, είναι...

190
00:11:02,360 --> 00:11:06,320
Θα έβλεπες απλώς: «Στο μπιστρό
μεταξύ επτά και οκτώ.

191
00:11:06,360 --> 00:11:08,920
«Καλή τύχη.
Βρείτε κάτι ενδιαφέρον να κάνετε».

192
00:11:10,200 --> 00:11:13,240
Το θέμα για το Punchdrunk
είναι ότι δεν σταματά ποτέ.

193
00:11:13,280 --> 00:11:15,800
Υπάρχουν ιστορίες
όλη την ώρα,

194
00:11:15,840 --> 00:11:20,280
αλλά νομίζω ότι η κύρια κριτική
είναι αυτός ο λαός

195
00:11:20,320 --> 00:11:23,280
έχουν συχνά ένα συναίσθημα
ότι έχασαν το κύριο σημείο.

196
00:11:23,320 --> 00:11:28,600
Και η απάντησή μου σε αυτό είναι εκεί
δεν είναι το κύριο σημείο του Punchdrunk.

197
00:11:28,640 --> 00:11:32,880
Όλα είναι η ουσία,
ώστε να είναι μια χιονοθύελλα λεπτομερειών

198
00:11:32,920 --> 00:11:38,920
φτιαγμένο όπως είναι φτιαγμένο η ζωή μας
από μικροσκοπικές γροθιές εμπειρίας.

199
00:11:38,960 --> 00:11:41,480
(ΑΙΝΙΓΜΑΤΙΚΗ ΚΡΟΥΣΤΙΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ)

200
00:12:05,200 --> 00:12:07,720
(Η ΜΟΥΣΙΚΗ ΓΙΝΕΤΑΙ ΑΝΗΣΥΧΙΣΤΙΚΗ)

201
00:12:42,760 --> 00:12:44,760


202
00:12:49,400 --> 00:12:52,000
Ένα από τα εκπληκτικά πράγματα
σχετικά με τη δουλειά σε μια παράσταση

203
00:12:52,040 --> 00:12:55,360
είναι η ομάδα των ανθρώπων που το κάνουν.
Χρειάζεται πραγματικά ένα χωριό.

204
00:12:55,400 --> 00:12:59,680
Εκρήγνυται η δημιουργικότητα
έξω από κάθε σκηνή.

205
00:13:01,680 --> 00:13:05,240
Με τις εκπομπές Punchdrunk είσαι
δημιουργώντας έναν κόσμο που δεν είναι στατικός.

206
00:13:05,280 --> 00:13:08,360
Και νομίζω ότι έχω αυτό
επίπεδο δημιουργικότητας και πάθους

207
00:13:08,400 --> 00:13:11,200
σημαίνει ότι ο κόσμος είναι συνεχώς
ζωντανή και εξελισσόμενη.

208
00:13:11,240 --> 00:13:13,720
Θέλω να προσπαθήσω.

209
00:13:13,760 --> 00:13:15,840
Όταν κάνουμε μια παράσταση όπως αυτή,

210
00:13:15,880 --> 00:13:17,960
απλά για να περπατήσω γύρω από το κτίριο,

211
00:13:18,000 --> 00:13:20,040
θα ακούσεις αρπαχτές
της συνομιλίας

212
00:13:20,080 --> 00:13:24,280
μεταξύ ανθρώπων που ανατέμνουν
το νόημα μιας ματιάς,

213
00:13:24,320 --> 00:13:26,800
τις λεπτομέρειες μιας αλληλεπίδρασης.

214
00:13:26,840 --> 00:13:28,600
Είναι ένα συναρπαστικό πράγμα
να είναι μέρος του.

215
00:13:31,080 --> 00:13:37,640
Λοιπόν, Peter Hall, θυμάμαι ότι διάβασα
μια βιογραφία του πριν από πολλά χρόνια,

216
00:13:37,680 --> 00:13:41,680
και είπε ότι το 90% των
καλή σκηνοθεσία είναι το casting.

217
00:13:41,720 --> 00:13:44,120
Και πήγα, «Τινγκ».

218
00:13:44,160 --> 00:13:47,280
Εκεί είναι απολύτως όπου
καταγόμαστε από το Punchdrunk.

219
00:13:47,320 --> 00:13:51,960
Καλώς ήρθατε στη συλλογή μας των ασθενών
φιλαράκια? μισό μουσείο, μισό λαβύρινθο.

220
00:13:52,000 --> 00:13:53,320
(ΓΕΛΙΑ)

221
00:13:53,360 --> 00:13:57,320
Είναι άγριο εδώ μέσα, είναι πραγματικά.
Είμαι η μαμά της Λίλι.

222
00:13:57,360 --> 00:13:59,600
(ΓΕΛΙΑ)

223
00:13:59,640 --> 00:14:02,760
(ΚΛΙΚ ΚΛΕΙΣΤΟΥ ΚΑΜΕΡΑ)

224
00:14:04,760 --> 00:14:08,200
(ΕΝΕΡΓΕΙΑΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ ΤΥΠΑΜΩΝ)

225
00:14:08,240 --> 00:14:10,640
Μετά τη μάσκα,
το δεύτερο μεγάλο σήμα κατατεθέν

226
00:14:10,680 --> 00:14:12,560
του Punchdrunk είναι η χορογραφία.

227
00:14:12,600 --> 00:14:15,840
Γενικά, στις εκπομπές Punchdrunk
οι ερμηνευτές είναι χορευτές.

228
00:14:15,880 --> 00:14:19,120
Έχουν αυτό το απίστευτο
είδος της σωματικότητας των χορευτών.

229
00:14:19,160 --> 00:14:21,560
Μοιάζουν, κάπως,
κοσμικές φιγούρες

230
00:14:21,600 --> 00:14:23,640
γιατί μπορούν να κάνουν πράγματα
με το σώμα τους

231
00:14:23,680 --> 00:14:26,240
που, ξέρεις, εσύ κι εγώ δεν μπορούμε να το κάνουμε.

232
00:14:26,280 --> 00:14:29,040
Πάντα υπήρχε μια όμορφη
συνέργεια στο χορό

233
00:14:29,080 --> 00:14:30,960
και εικαστική τέχνη, νομίζω, τέλος πάντων.

234
00:14:31,000 --> 00:14:34,120
Και ο χορός ήταν
μια πολύ προοδευτική μορφή τέχνης

235
00:14:34,160 --> 00:14:36,360
από άποψη τοποθεσίας και κτιρίου.

236
00:14:36,400 --> 00:14:39,520
Ξέρεις, ήταν πάντα συναρπαστικό
χώρους με διαφορετικό τρόπο.

237
00:14:39,560 --> 00:14:41,880
(ΚΛΙΚ ΚΛΕΙΣΤΟΥ ΚΑΜΕΡΑ)

238
00:14:41,920 --> 00:14:47,040
Ο χορός λειτουργεί
σε ένα άλλοτε πιο ποιητικό,

239
00:14:47,080 --> 00:14:49,720
ονειρικό τοπίο,

240
00:14:49,760 --> 00:14:52,280
λιγότερο εύκολα ορίζονται και καθηλώνονται

241
00:14:52,320 --> 00:14:55,480
παρά δραματικό κείμενο παρά λέξη.

242
00:14:55,520 --> 00:14:57,840
Οπότε νομίζω ότι αυτό προσέφερε κάτι

243
00:14:57,880 --> 00:15:01,080
που ταίριαζε στο είδος του κόσμου
Ο Φέλιξ δημιουργούσε

244
00:15:01,120 --> 00:15:02,880
με φως, ήχο και σετ.

245
00:15:04,040 --> 00:15:06,200
Λατρεύω τις αρχές
της διαδικασίας.

246
00:15:06,240 --> 00:15:10,040
Όταν πάρουμε τους ερμηνευτές
μαζί στο στούντιο,

247
00:15:10,080 --> 00:15:14,800
αρχίζουμε να αναπτύσσουμε κίνηση,
ιδέες, πραγματικό υλικό

248
00:15:14,840 --> 00:15:18,680
σε συνεργασία με άλλα άτομα
ή σόλο.

249
00:15:18,720 --> 00:15:22,560
Ξεκινά με αυτοσχεδιασμούς
και κυλιούνται και βουίζουν

250
00:15:22,600 --> 00:15:24,680
μέχρι που πριν το καταλάβεις,
στην πραγματικότητα είσαι

251
00:15:24,720 --> 00:15:27,480
αυτοσχεδιάζοντας μια σκηνή μέσα στην παράσταση.

252
00:15:30,840 --> 00:15:35,720
Συχνά αρχίζω να δουλεύω
πιο συγκεκριμένα για το φινάλε.

253
00:15:35,760 --> 00:15:38,640
Και στους δύο μας αρέσει να νιώθουμε σαν
ξέρουμε πού πάμε.

254
00:15:39,720 --> 00:15:43,200
Αρχίζω λοιπόν να δημιουργώ τα βήματα
και πραγματικά προσπαθήστε

255
00:15:43,240 --> 00:15:44,920
και αποκτήστε μια αίσθηση απόχρωσης.

256
00:15:46,360 --> 00:15:49,600
Η Μαξίν οδηγεί
πολλές λαμπρές ασκήσεις

257
00:15:49,640 --> 00:15:53,960
αυτό το είδος της δημιουργίας ενός κοινού
γλώσσα σε όλη την εταιρεία.

258
00:15:54,000 --> 00:15:56,680
Έτσι θα ήταν τα πράγματα
σαν καταστάσεις έντασης.

259
00:15:56,720 --> 00:16:00,400
καταστάσεις έντασης,
ουσιαστικά, πρόκειται για τέμπο

260
00:16:00,440 --> 00:16:02,480
και ταχύτητα και ρυθμό

261
00:16:02,520 --> 00:16:06,760
και πώς μπορούμε να το χρησιμοποιήσουμε
ως ερμηνευτής για να πει ιστορίες.

262
00:16:06,800 --> 00:16:08,720
Κυμαίνεται από ένα έως επτά,

263
00:16:08,760 --> 00:16:12,880
από πολύ χαμηλή κατάσταση έντασης έως
μια απίστευτα υψηλή κατάσταση έντασης.

264
00:16:12,920 --> 00:16:17,240
Και ο Μαξ θα μας πρόσφερε
να το χρησιμοποιήσουμε στη δουλειά μας,

265
00:16:17,280 --> 00:16:19,640
μέσα στον κύκλο μας,
και να είσαι, όπως αυτή τη στιγμή,

266
00:16:19,680 --> 00:16:22,120
«Τι κατάσταση νομίζεις
είναι ο χαρακτήρας σου;"

267
00:16:22,160 --> 00:16:24,040
Άρα αντί να το απεικονίζεις
συναισθηματικά,

268
00:16:24,080 --> 00:16:27,720
πώς μπορεί η σωματικότητά σου
δείχνουν πραγματικά

269
00:16:27,760 --> 00:16:30,480
πώς αισθάνεται αυτό το άτομο,
ή ποια είναι η δράση;

270
00:16:30,520 --> 00:16:33,960
Εντάξει, ας το δοκιμάσουμε
από το ίδιο μέρος, παρακαλώ.

271
00:16:37,080 --> 00:16:40,600
Παίζω τον Πολύδωρο, τον γιο της Εκάβης.

272
00:16:40,640 --> 00:16:44,440
Και η κατάσταση έντασης
ήταν πραγματικά, όπως το πλαίσιο

273
00:16:44,480 --> 00:16:46,200
αυτού του χαρακτήρα.

274
00:16:46,240 --> 00:16:49,480
Βοηθάει να περάσεις τα γρανάζια.

275
00:16:51,200 --> 00:16:52,800
Όταν είμαι μεθυσμένος,

276
00:16:52,840 --> 00:16:57,840
Είμαι σε κατάσταση για το πότε θα φτάσει
ανέλαβε ο Χρόνος.

277
00:16:57,880 --> 00:17:01,320
Η ποιότητα της κίνησης
είναι λίγο πιο στακάτο.

278
00:17:01,360 --> 00:17:04,200
Ορίστε. Αυτό είναι όλο.

279
00:17:04,240 --> 00:17:08,640
Και τότε αισθάνεται σαν, πάλι, αυτό
μπορεί να έχει... Ναι, έτσι είναι.

280
00:17:08,680 --> 00:17:12,680
Ενώ όταν πεθαίνει ο Πολύδουρας
και επιστρέφει ως Fury,

281
00:17:12,720 --> 00:17:15,080
είναι λίγο πιο επεκτατικός.

282
00:17:15,120 --> 00:17:18,720
Η ταχύτητα έχει, όπως,
μια ποιότητα κοπής σε αυτό.

283
00:17:24,520 --> 00:17:28,160
Ήταν ωραίο να ταυτίζομαι
αυτές οι διαφορετικές πολιτείες

284
00:17:28,200 --> 00:17:31,560
και προσπαθήστε να βρείτε τη ρίζα τους.
Ναι.

285
00:17:36,040 --> 00:17:39,760

Κάθε μέρα γεννιέται ένας ανόητος

286
00:17:39,800 --> 00:17:42,800
(ΠΡΟΦΥΛΑΚΙΑ ΚΑΜΕΡΑ ΚΛΙΚ)

287
00:17:45,040 --> 00:17:49,640
Όσον αφορά τη σκηνογραφία μας
και η αισθητική του κόσμου μας πηγαίνει,

288
00:17:49,680 --> 00:17:52,240
για τις μεγάλες παραγωγές,
για τις παραστάσεις με μασκοφόρους,

289
00:17:52,280 --> 00:17:55,760
πάντα κοιτούσαμε πίσω στο παρελθόν
για τις επιρροές μας.

290
00:17:55,800 --> 00:17:59,640
για να δημιουργήσω ένα νοσταλγικό,
ονειρική ποιότητα.

291
00:17:59,680 --> 00:18:02,320
Με τη Μάσκα Του Κόκκινου Θανάτου,
ήταν ο Έντγκαρ Άλαν Πόε

292
00:18:02,360 --> 00:18:04,080
και η αλλαγή του αιώνα.

293
00:18:04,120 --> 00:18:09,040
Με τον Πνιγμένο,
ήταν το Χόλιγουντ της δεκαετίας του 1960.

294
00:18:09,080 --> 00:18:11,560
Με τον ύπνο όχι άλλο
ήταν η Σκωτία του 1930.

295
00:18:11,600 --> 00:18:15,960
Είναι η πρώτη φορά που το κάνουμε
ανυπομονούσε για ένα φανταστικό μέλλον.

296
00:18:17,280 --> 00:18:21,280
Το σημείο εκκίνησης είναι φιλμικό
αναφορές όσο τίποτα άλλο.

297
00:18:21,320 --> 00:18:23,320
(ΑΙΘΕΡΙΑ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ)

298
00:18:25,520 --> 00:18:27,640
Στην Καμένη Πόλη...

299
00:18:27,680 --> 00:18:29,920
κοιτάξαμε πολύ το Blade Runner.

300
00:18:29,960 --> 00:18:33,400
Έχει τόσο όμορφο,
Παλέτα Ridley Scott,

301
00:18:33,440 --> 00:18:35,960
τέτοιου είδους νέον
τοπίο.

302
00:18:36,000 --> 00:18:38,560
Και κοιτάξαμε προς τη Μητρόπολη.

303
00:18:38,600 --> 00:18:40,960
(ΣΥΓΚΡΟΤΗΤΙΚΗ ΟΡΧΗΣΤΡΙΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ)

304
00:18:41,000 --> 00:18:46,000
Ήταν βασικές κινηματογραφικές πηγές
για την αισθητική,

305
00:18:46,040 --> 00:18:49,920
αλλά, ναι, πάλι, η ατμόσφαιρα
και την περιοχή στην οποία βρισκόμασταν.

306
00:18:51,440 --> 00:18:55,400
Η Μητρόπολη ως πηγή υλικού
μας δίνει επίσης ένα χρονικό διάστημα

307
00:18:55,440 --> 00:18:57,880
και ένα είδος κοινωνικοπολιτικού
σημείο εκκίνησης

308
00:18:57,920 --> 00:19:01,440
όπου μπορείτε να δείτε τα έργα.

309
00:19:01,480 --> 00:19:04,600
Είναι σχεδόν σαν το κλειδί
που ξεκλειδώνει την παράσταση.

310
00:19:04,640 --> 00:19:06,640
(ΜΟΥΣΙΚΗ MELLOW AMBIENT)

311
00:19:09,840 --> 00:19:13,600
Νομίζω με τον τρόπο αυτό
Το Punchdrunk προσεγγίζει τη σκηνογραφία

312
00:19:13,640 --> 00:19:17,160
είναι, ξέρετε, κάπως πάντα
συζητήσουμε τη μέθοδό μας

313
00:19:17,200 --> 00:19:20,480
ως μέρος της αρχιτεκτονικής,
μερική εσωτερική διακόσμηση,

314
00:19:20,520 --> 00:19:23,200
μερική εγκατάσταση καλών τεχνών.

315
00:19:23,240 --> 00:19:26,920
Είναι όλα αυτά μαζί
γιατί δημιουργούμε αυτόν τον κόσμο

316
00:19:26,960 --> 00:19:29,280
που μπορείτε να εξερευνήσετε πλήρως.

317
00:19:30,520 --> 00:19:33,000
Υποθέτω ότι με τις εγκαταστάσεις μας,

318
00:19:33,040 --> 00:19:36,600
πολλά από αυτά είναι κάπως κλίνουν
στον αφηρημένο κόσμο της παράστασης,

319
00:19:36,640 --> 00:19:39,440
που είναι άλλο πραγματικά
σημαντικό στοιχείο για εμάς.

320
00:19:40,760 --> 00:19:43,760
Ο Φέλιξ έρχεται πάντα σε εμάς
με τον φακό

321
00:19:43,800 --> 00:19:45,960
μέσω των οποίων θέλει
να πει την ιστορία.

322
00:19:46,000 --> 00:19:49,880
Έχουμε λοιπόν αυτό το είδος παραλληλισμού
μελλοντική μητρόπολη εκεί.

323
00:19:49,920 --> 00:19:52,600
Στην περίπτωση αυτής της παράστασης, όχι
μόνο Ελλάδα και Τροία κάνουμε,

324
00:19:52,640 --> 00:19:54,880
αλλά το όλο θέμα
βρίσκεται στον Κάτω Κόσμο.

325
00:19:54,920 --> 00:19:58,800
Λοιπόν, τι είναι αυτό το στρώμα και πώς μπορεί
έχουμε αυτές τις εικόνες ή αναφορές

326
00:19:58,840 --> 00:20:00,920
στο κεφάλι μας καθώς δημιουργούμε;

327
00:20:00,960 --> 00:20:04,400
Αν θέλετε να λύσετε τους γρίφους,
το κουτί μυστηρίου της παράστασης,

328
00:20:04,440 --> 00:20:07,480
κάθε δωμάτιο θα έχει κάτι

329
00:20:07,520 --> 00:20:09,720
που αποκαλύπτει
το γεγονός ότι βρισκόμαστε στον Κάτω Κόσμο.

330
00:20:09,760 --> 00:20:11,360
Αν είστε στο sake bar,

331
00:20:11,400 --> 00:20:13,320
μπορεί να κοιτάξετε ένα από τα μπουκάλια
και συνειδητοποιήστε

332
00:20:13,360 --> 00:20:15,360
ότι δεν είναι ιαπωνικό κρασί ρυζιού.

333
00:20:15,400 --> 00:20:18,680
Στην πραγματικότητα είναι νερό από ένα από τα
τα πέντε ποτάμια του Κάτω Κόσμου.

334
00:20:18,720 --> 00:20:21,000
Η πλειοψηφία του κοινού
δεν θα το κοιτάξω ποτέ,

335
00:20:21,040 --> 00:20:24,160
αλλά το γεγονός ότι είναι εκεί
του δίνει μια αυθεντικότητα,

336
00:20:24,200 --> 00:20:26,600
και σημαίνει
ότι το ένα μέλος του κοινού

337
00:20:26,640 --> 00:20:29,680
που αποφασίζει να διαβάσει όσο αυτός
θέλει τι λέει αυτό το κομμάτι της αντιγραφής

338
00:20:29,720 --> 00:20:32,040
παίρνει την ανταμοιβή της λίγης λεπτομέρειας

339
00:20:32,080 --> 00:20:36,120
εκείνο το όμορφο μυαλό της Bea
μας έχει λύσει.

340
00:20:36,160 --> 00:20:38,160
(ΑΡΓΗ ΜΟΥΣΙΚΗ ΤΥΠΑΜΩΝ)

341
00:20:39,800 --> 00:20:43,040
Ένας από τους αγαπημένους μου χώρους
είναι οι κατοικίες.

342
00:20:43,080 --> 00:20:47,160
Αυτή είναι μια τοποθεσία που τραβιέται
απευθείας από τον Κάτω Κόσμο.

343
00:20:47,200 --> 00:20:49,200
Έτσι οι κατοικίες αντιπροσωπεύουν τον Τάρταρο,

344
00:20:49,240 --> 00:20:52,720
και τους χαρακτήρες που στάλθηκαν
στα Τάρταρα ως τιμωρία τους.

345
00:20:53,880 --> 00:20:56,680
Αυτό είναι λοιπόν το δωμάτιο του Salmoneus.

346
00:20:56,720 --> 00:20:59,440
Τον έβαλαν στα Τάρταρα

347
00:20:59,480 --> 00:21:01,120
για την προσωποποίηση του Δία.

348
00:21:01,160 --> 00:21:05,200
Είχε λοιπόν εμμονή με την προσπάθεια
να αναδημιουργήσει βροντές και αστραπές.

349
00:21:05,240 --> 00:21:09,280
Στη δική μας, κάπως, ερμηνεία
αυτής της ιστορίας

350
00:21:09,320 --> 00:21:11,360
έχει εμμονή
με τη δημιουργία ηλεκτρικής ενέργειας,

351
00:21:11,400 --> 00:21:13,920
αλλά σε αυτό, κάπως έντονο,
τρελό τρόπο.

352
00:21:13,960 --> 00:21:17,600
Έτσι, μπορείτε να δείτε ότι όλο το βύσμα
οι πρίζες είναι κάπως λιωμένες μεταξύ τους.

353
00:21:19,320 --> 00:21:21,160
Πάμε κάτω στους Δαναΐδες;

354
00:21:21,200 --> 00:21:25,280
Λοιπόν, η ιστορία των Δαναΐδων
ήταν ότι ήταν

355
00:21:25,320 --> 00:21:29,600
50 αδερφές που ήταν
αρραβωνιασμένος με 50 αδέρφια.

356
00:21:29,640 --> 00:21:33,440
Και τη νύχτα του γάμου, 49 από αυτούς
δολοφόνησαν τους συζύγους τους.

357
00:21:34,440 --> 00:21:39,720
Η τιμωρία ήταν
να γεμίζει ένα μπάνιο αιώνια,

358
00:21:39,760 --> 00:21:41,600
αλλά είχε μια ρωγμή μέσα του.

359
00:21:41,640 --> 00:21:44,960
Και αυτό είναι το ωραίο μας,
τεχνική κιτρίνισμα ταινίας,

360
00:21:45,000 --> 00:21:48,080
που τελειοποιήσαμε
κατά την τελευταία δεκαετία

361
00:21:48,120 --> 00:21:50,720
για να πάρετε ακριβώς το σωστό είδος
του κίτρινου στην κασέτα μας,

362
00:21:50,760 --> 00:21:53,240
έτσι φαίνεται ωραίο και παλιό.

363
00:21:57,120 --> 00:21:59,000
Υπάρχει κάτι,
Νομίζω, ενδιαφέρον

364
00:21:59,040 --> 00:22:02,200
που συμβαίνει ψυχολογικά για
το κοινό σε μια παράσταση Punchdrunk.

365
00:22:02,240 --> 00:22:05,240
Είναι σχεδόν
σαν μια άσκηση ενσυνειδητότητας

366
00:22:05,280 --> 00:22:10,120
να περιβάλλεται από έναν κόσμο
που είναι σαφώς σωματικά πραγματικό,

367
00:22:10,160 --> 00:22:13,840
και μπορείτε να σηκώσετε τα αντικείμενα
και είναι πραγματικά αντικείμενα.

368
00:22:13,880 --> 00:22:16,480
Και αυτή είναι μια πραγματική μυρωδιά
και αυτή είναι μια πραγματική γεύση

369
00:22:16,520 --> 00:22:18,280
και αυτό είναι μια πραγματική πινελιά.

370
00:22:18,320 --> 00:22:20,760
Αλλά, ξέρετε, ανά πάσα στιγμή

371
00:22:20,800 --> 00:22:24,760
ότι τα πάντα γύρω σου
είναι μια συνειδητή, καλλιτεχνική απόφαση.

372
00:22:24,800 --> 00:22:26,400
ξέρεις ότι δεν είναι αληθινό.

373
00:22:26,440 --> 00:22:30,960
Και αυτό είναι απαραίτητο για την παραγωγή
αυτή η αίσθηση του θαύματος.

374
00:22:37,760 --> 00:22:39,680
(ΜΟΥΣΙΚΗ ΧΙΠ ΧΟΠ)

375
00:22:44,480 --> 00:22:49,080
Έτσι, όταν μπαίνουμε σε ένα κτίριο,
αισθάνεται σαν μια ξεχωριστή μέρα.

376
00:22:49,120 --> 00:22:51,640
Το λέμε αυτό το πράγμα
κρυφτό.

377
00:22:51,680 --> 00:22:54,360
Όλοι οι ερμηνευτές είναι δίκαιοι
αφήστε να πάει στο χώρο.

378
00:22:54,400 --> 00:22:58,920
Είμαστε, κατά κάποιον τρόπο, να έχουμε
τη δική σας εντερική απάντηση στο χώρο.

379
00:22:58,960 --> 00:23:01,360
Και τότε μπορείς να το φέρεις πέρα

380
00:23:01,400 --> 00:23:03,760
στην υπόλοιπη δημιουργία σας
αυτού του χαρακτήρα.

381
00:23:06,480 --> 00:23:10,720
Ο Felix και εγώ και η Cath γίνουμε πραγματικά,
είδος, συντάκτες, στην πραγματικότητα.

382
00:23:10,760 --> 00:23:12,600
Είναι σαν να μαγειρεύεις πραγματικά
πλούσιο συμπόσιο.

383
00:23:12,640 --> 00:23:16,600
Ξέρεις, τα έχεις όλα
αυτές οι κατσαρόλες μαγειρεύονται ταυτόχρονα,

384
00:23:16,640 --> 00:23:19,560
και μερικές γλάστρες χρειάζονται λίγη περισσότερη αγάπη
και προσοχή και φροντίδα,

385
00:23:19,600 --> 00:23:21,840
και άλλες γλάστρες,
μπορείτε απλά να τα αφήσετε.

386
00:23:21,880 --> 00:23:25,360
Σταδιακά, αρχίζεις να συσσωρεύεσαι
την εκπομπή και τις πληροφορίες.

387
00:23:29,400 --> 00:23:32,480
(ΣΥΝΕΧΙΣΤΙΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ)

388
00:23:34,360 --> 00:23:38,120
Ως πρακτική απόδοσης
στα πλαίσια αυτών των εργασιών,

389
00:23:38,160 --> 00:23:41,080
δουλεύουμε πολύ με την αφή
και συνεργατική εργασία.

390
00:23:41,120 --> 00:23:44,440
Μας αρέσει να προσπαθούμε και να δημιουργούμε μέσα
μια ατμόσφαιρα όπου υπάρχει εμπιστοσύνη,

391
00:23:44,480 --> 00:23:46,600
και μετά υπάρχει άνοιγμα,

392
00:23:46,640 --> 00:23:48,640
γιατί τελικά σε κάποιες σκηνές

393
00:23:48,680 --> 00:23:51,480
αναζητούμε ένα αρκετά έντονο επίπεδο
του αισθησιασμού.

394
00:23:51,520 --> 00:23:55,320
Και μετά υπάρχει όλη αυτή η δουλειά
κάναμε κάπως περίπου...

395
00:23:55,360 --> 00:23:58,680
Ναι, κάνεις μασάζ,
άρα τον σαγηνεύεις,

396
00:23:58,720 --> 00:24:00,560
του δίνεις
μια αίσθηση ευχαρίστησης,

397
00:24:00,600 --> 00:24:02,280
αλλά κάπως σπας
τον κάτω.

398
00:24:02,320 --> 00:24:04,240
Τον κάνεις πιο ευάλωτο.

399
00:24:04,280 --> 00:24:06,720
Υπάρχει υλικότητα
αυτό είναι πραγματικά ωραίο.

400
00:24:08,280 --> 00:24:10,560
Αν δεν έχετε
πραγματική αίσθηση παιχνιδιού

401
00:24:10,600 --> 00:24:13,240
και εμπιστεύονται ο ένας τον άλλον
ως ερμηνευτές,

402
00:24:13,280 --> 00:24:15,560
είναι δύσκολο να δημιουργηθεί
τέτοιου είδους υλικό.

403
00:24:17,080 --> 00:24:19,320
(ΗΧΟΓΡΑΦΙΚΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ)

404
00:24:42,480 --> 00:24:45,320
Στο Punchdrunk υπάρχει ένα πραγματικό,
είδος, αισθησιασμός

405
00:24:45,360 --> 00:24:47,480
στις παραστάσεις
και στις αλληλεπιδράσεις,

406
00:24:47,520 --> 00:24:51,120
και νομίζω ότι είναι, κάπως, αρκετά
μια απαράμιλλη εμπειρία, πραγματικά.

407
00:24:51,160 --> 00:24:53,720
Υπάρχει κάτι που μοιάζει με σειρήνα

408
00:24:53,760 --> 00:24:55,920
για τον τρόπο που πηγαίνουν οι ερμηνευτές
σχετικά με αυτό.

409
00:24:55,960 --> 00:24:58,720
Ξέρεις, αν ήταν βαρετά,
θα τους αγνοούσες.

410
00:24:58,760 --> 00:25:01,040
Αλλά, φυσικά, είναι απίστευτα,
κάπως, δελεαστικό.

411
00:25:01,080 --> 00:25:06,080
Έτσι, το μασάζ μας είναι πολύ,
είδος, αισθησιακό.

412
00:25:06,120 --> 00:25:10,680
Γίνεται αισθησιακό, και ταυτόχρονα
χρόνο μπορεί να είναι επιθετικό.

413
00:25:12,120 --> 00:25:13,960
Αχ!

414
00:25:19,680 --> 00:25:21,760
(ΟΝΕΙΡΕΣ ΧΟΡΔΕΣ ΑΡΠ)

415
00:25:22,720 --> 00:25:26,920
Αυτή λοιπόν η αίσθηση της αφής και της οικειότητας
είναι χαρακτηριστικό όλων μας της δουλειάς.

416
00:25:27,840 --> 00:25:32,000
Στο The Drowned Man, το έργο του
αγγίξτε ιστορίες επικοινωνίας

417
00:25:32,040 --> 00:25:33,960
του πάθους και της ζήλιας.

418
00:25:36,040 --> 00:25:40,760
Στο Foust, εξερευνήσαμε τα επτά
θανάσιμα αμαρτήματα, ένα από τα οποία ήταν η λαγνεία.

419
00:25:40,800 --> 00:25:45,280
Είναι ένα έργο που οδηγείται από
η επιδίωξη της ευχαρίστησης ενός χαρακτήρα,

420
00:25:45,320 --> 00:25:49,920
και μέρος αυτού εκδηλώνεται
ως σεξουαλική επιθυμία.

421
00:25:49,960 --> 00:25:51,720
Θυμάμαι ότι είχα πει τότε,

422
00:25:51,760 --> 00:25:57,240
Ο Φουστ ήταν ένας από τους πιο σημαντικούς
εμπειρίες στη χώρα,

423
00:25:57,280 --> 00:26:01,080
όχι μόνο θεατρικά, αλλά μέσα
η χώρα, όλων των εμπειριών,

424
00:26:01,120 --> 00:26:04,120
που ήταν
όπως είναι όλες οι εκπομπές του Punchdrunk,

425
00:26:04,160 --> 00:26:07,680
όχι μια διασκευή ενός θρύλου,
ή μια ιστορία,

426
00:26:07,720 --> 00:26:09,640
αλλά μια απάντηση σε αυτό.

427
00:26:10,960 --> 00:26:13,280
Ο Φουστ ήταν η πρώτη φορά
σε συνεργασία με το Εθνικό Θέατρο,

428
00:26:13,320 --> 00:26:15,720
και αυτό ήταν καταπληκτικό.

429
00:26:15,760 --> 00:26:17,600
Αυτό είναι συναρπαστικό
γιατί αυτό είναι...

430
00:26:17,640 --> 00:26:20,560
Ένιωθε σαν τη στιγμή

431
00:26:20,600 --> 00:26:22,680
ότι αρχίζαμε να μας αποδέχονται

432
00:26:22,720 --> 00:26:24,800
έξω από, όπως,
τα κρόσσια του κροσσού.

433
00:26:24,840 --> 00:26:29,240
Και ήταν εξαιρετικό
να υπάρχει στο φυλλάδιο της Εθνικής.

434
00:26:29,280 --> 00:26:33,440
Και μας μετατόπισε μέσα από τις ταχύτητες
της κλίμακας της δουλειάς που θα μπορούσαμε να κάνουμε.

435
00:26:33,480 --> 00:26:37,000

Τραγουδήστε, τραγουδήστε, τραγουδήστε

436
00:26:42,400 --> 00:26:45,880
Ένα από τα πράγματα που έκανα πάντα
μου άρεσε το Punchdrunk

437
00:26:45,920 --> 00:26:48,640
είναι η αίσθηση της φιλοδοξίας και της ορμής μας.

438
00:26:48,680 --> 00:26:51,280
Και από πολύ νωρίς,
είχαμε πραγματικά κίνητρο

439
00:26:51,320 --> 00:26:54,400
να δημιουργήσει ένα έργο
στην καρδιά της Νέας Υόρκης.

440
00:26:55,400 --> 00:26:57,400
(ΚΛΙΚ ΚΛΕΙΣΤΟΥ ΚΑΜΕΡΑ)

441
00:27:02,560 --> 00:27:04,920
Η ιδέα να σπρώχνω έξω και να προσπαθείς
να βρει ένα νέο κοινό

442
00:27:04,960 --> 00:27:08,680
σε μια νέα πόλη ήταν εξαιρετικά συναρπαστικό.

443
00:27:08,720 --> 00:27:13,080
Ήταν ένα νέο πλήθος για να τραβήξει το χαλί
της προσδοκίας μακριά από

444
00:27:13,120 --> 00:27:17,840
Το Sleep No More επρόκειτο να ανοίξει
στη Νέα Υόρκη, νομίζω, για έξι εβδομάδες.

445
00:27:17,880 --> 00:27:20,720
Και αυτές οι έξι εβδομάδες γύρισαν
έως έξι μήνες,

446
00:27:20,760 --> 00:27:24,280
και τώρα έχουν περάσει 11 χρόνια
και συνεχίζει δυνατά.

447
00:27:25,360 --> 00:27:27,080
Ο λόγος πίσω από την επιτυχία

448
00:27:27,120 --> 00:27:29,080
είναι αυτό απλά
δεν υπάρχει κάτι άλλο σαν αυτό.

449
00:27:29,120 --> 00:27:31,600
Και, σίγουρα, όταν έφτασε,
δεν υπήρχε κάτι παρόμοιο.

450
00:27:31,640 --> 00:27:35,120
Δημιούργησαν ένα νέο στοιχείο
μέσα στο θέατρο

451
00:27:35,160 --> 00:27:38,040
και ο κόσμος το λατρεύει σαφώς.

452
00:27:38,080 --> 00:27:40,920
Δεν αποτελεί έκπληξη για μένα
ότι τρέχει και τρέχει και τρέχει.

453
00:27:43,160 --> 00:27:47,200
Η πιο πρόσφατη έκδοση του Sleep
Το No More παίζει στη Σαγκάη.

454
00:27:47,240 --> 00:27:48,880
(ΚΛΙΚ ΚΛΕΙΣΤΟΥ ΚΑΜΕΡΑ)

455
00:27:48,920 --> 00:27:51,280
Δεν είχαμε ιδέα, στην πραγματικότητα,
αν θα λειτουργούσε

456
00:27:51,320 --> 00:27:53,480
σε τέτοια
ένα διαφορετικό πολιτισμικό πλαίσιο...

457
00:27:53,520 --> 00:27:57,120
..αλλά ήμασταν πραγματικά
ενθουσιασμένος για την πρόκληση,

458
00:27:57,160 --> 00:28:00,440
ειδικά επειδή ήταν
μια τόσο μεγάλη ευκαιρία

459
00:28:00,480 --> 00:28:03,400
να συνεργαστούν
με ντόπιους Κινέζους σχεδιαστές

460
00:28:03,440 --> 00:28:05,080
και χορευτές και παραγωγοί.

461
00:28:06,960 --> 00:28:10,560
Στη Σαγκάη, το κοινό
είναι απολύτως ασυνήθιστες.

462
00:28:10,600 --> 00:28:13,720
Μέσα στον πρώτο χρόνο, 100 Club
είχε οργανωθεί οργανικά

463
00:28:13,760 --> 00:28:16,000
για άτομα που είχαν δει την παράσταση
100 φορές.

464
00:28:17,000 --> 00:28:20,560
Βάζουμε νέους χαρακτήρες,
βάλτε μια εντελώς νέα αφήγηση,

465
00:28:20,600 --> 00:28:22,560
ένα εντελώς νέο κομμάτι soundtrack.

466
00:28:22,600 --> 00:28:24,960
Θέλουμε συνεχώς να βελτιωνόμαστε.

467
00:28:25,000 --> 00:28:27,280
Δεν λέμε ούτε μια φορά ότι είναι ολοκληρωμένο

468
00:28:27,320 --> 00:28:33,080
γιατί πάντα υπάρχει ένα αγνό...
ένα βάθος συναισθηματικής δύναμης που μπορείς να χτυπήσεις.

469
00:28:33,120 --> 00:28:36,440
Και ίσως αυτό είναι που μας οδηγεί.

470
00:28:36,480 --> 00:28:38,480
(ΑΤΑΡΑΣΤΙΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ)

471
00:28:44,040 --> 00:28:47,560
Επειδή η προσέγγισή μας είναι τόσο κινηματογραφική,
και ήταν πάντα η ιδέα

472
00:28:47,600 --> 00:28:51,040
προσπαθώντας να βάλεις κοινό
μέσα σε μια ζωντανή ταινία,

473
00:28:51,080 --> 00:28:53,920
ξέραμε ότι θέλαμε να προσπαθήσουμε να δουλέψουμε
στην ίδια την οθόνη,

474
00:28:53,960 --> 00:28:56,800
και δείτε πώς θα μπορούσατε
σπάστε τους κανόνες αυτής της μορφής.

475
00:28:56,840 --> 00:28:59,760
Οπότε ήταν απίστευτο
όταν τελικά φτάσαμε εκεί.

476
00:28:59,800 --> 00:29:01,880
(ΚΛΙΚ ΚΛΕΙΣΤΟΥ ΚΑΜΕΡΑ)

477
00:29:05,320 --> 00:29:09,160
Η Τρίτη Ημέρα αφορούσε έναν άντρα:

478
00:29:09,200 --> 00:29:14,040
Ο Τζουντ Λο τελικά
εγκλωβίζεται στο νησί.

479
00:29:14,080 --> 00:29:17,000
Ο Φέλιξ είχε μια ιδέα
και ήθελε να το συζητήσει μαζί μου,

480
00:29:17,040 --> 00:29:20,160
και είπε: «Δεν θα ήταν υπέροχο
αν μπορούσες να κάνεις μια τηλεοπτική εκπομπή

481
00:29:20,200 --> 00:29:22,280
που θα σχεδίαζε
και προσελκύουν το κοινό

482
00:29:22,320 --> 00:29:25,840
που θα γινόταν τότε
μια διαδραστική εμπειρία,

483
00:29:25,880 --> 00:29:29,160
και με κάποιο τρόπο θα ενθαρρύνατε
το κοινό σας για επίσκεψη...

484
00:29:29,200 --> 00:29:32,320
ο τόπος, η πόλη, το χωριό,
το νησί, όποιο κι αν είναι,

485
00:29:32,360 --> 00:29:34,280
μέσα στο δράμα.

486
00:29:34,320 --> 00:29:36,480
Θα ήταν ένα ζωντανό φεστιβάλ,

487
00:29:36,520 --> 00:29:39,160
μια ζωντανή εκδήλωση στη μέση του...

488
00:29:40,440 --> 00:29:42,960
..έξι επεισόδια τηλεόρασης.

489
00:29:43,000 --> 00:29:46,800
Το κοινό ήταν ευπρόσδεκτο
να ενταχθούν στο νησί

490
00:29:46,840 --> 00:29:48,840
και γίνετε μέρος των γιορτών.

491
00:29:48,880 --> 00:29:52,600
Μετά πιάσαμε
στην πανδημία του COVID.

492
00:29:52,640 --> 00:29:55,640
Έπρεπε να προσπαθήσουμε να το κάνουμε να λειτουργήσει,

493
00:29:55,680 --> 00:29:58,840
και με πολλούς τρόπους θα μπορούσες να το πεις
ήταν σχεδόν πιο ενδιαφέρον

494
00:29:58,880 --> 00:30:02,800
και περισσότερο σύμφωνα, κατά κάποιο τρόπο, με
Η πρώτη εισβολή του Punchdrunk στον κινηματογράφο.

495
00:30:02,840 --> 00:30:06,800
Αποφασίσαμε να, αντί να έχουμε
5.000 θεατές στο νησί,

496
00:30:06,840 --> 00:30:10,160
θα είχαμε ένα μέλος κοινού,
που ήταν μια κάμερα περιαγωγής.

497
00:30:10,200 --> 00:30:12,800
Θα κάνουμε όλο το φεστιβάλ,
όπως το σχεδιάζαμε,

498
00:30:12,840 --> 00:30:16,800
με τον Τζουντ να ερμηνεύει ασταμάτητα.

499
00:30:16,840 --> 00:30:21,600
Και μια μόνο κάμερα μας ακολουθούσε
ζωντανά για 12 ώρες,

500
00:30:21,640 --> 00:30:25,920
ώστε οι άνθρωποι να συντονιστούν στο δράμα
του ταξιδιού του χαρακτήρα μου.

501
00:30:27,640 --> 00:30:30,720
Βασικά,
φτιάχνοντας ένα κομμάτι αργού σινεμά

502
00:30:30,760 --> 00:30:33,560
και μία συνεχόμενη βολή
που χαρτογραφήθηκε

503
00:30:33,600 --> 00:30:36,640
από τις 9 το πρωί έως τις 9 το βράδυ.

504
00:30:37,680 --> 00:30:40,840
Πραγματικά δεν είχαμε ιδέα για αυτό
τι επρόκειτο να συμβεί τη μέρα

505
00:30:40,880 --> 00:30:42,560
γιατί μόλις ξεκινήσαμε,

506
00:30:42,600 --> 00:30:45,360
δεν υπήρχε τρόπος να το σταματήσω.
Είναι σχεδόν σαν να πηγαίνει το τρένο

507
00:30:45,400 --> 00:30:47,800
και απλά πρέπει να συνεχίσεις
σπρώχνοντας προς τα εμπρός.

508
00:30:49,720 --> 00:30:52,960
Ένιωθε ζωντανό και επικίνδυνο κατά κάποιο τρόπο

509
00:30:53,000 --> 00:30:55,160
που κανείς μας δεν είχε προβλέψει.

510
00:30:56,640 --> 00:31:00,120
Δεν μπορώ να σκεφτώ καμία εμπειρία
Μου άρεσε,

511
00:31:00,160 --> 00:31:02,080
να είσαι σε αυτόν τον κόσμο μαζί τους.

512
00:31:02,120 --> 00:31:05,680
Ήταν ένα ενδιαφέρον crossover
μεταξύ χαρακτήρα και εαυτού

513
00:31:05,720 --> 00:31:10,760
γιατί σωματικά υπήρχε
μια τέτοια απαίτηση από εμένα,

514
00:31:10,800 --> 00:31:12,720
και έχω έντονες αναμνήσεις από αυτό.

515
00:31:12,760 --> 00:31:15,720
Και αυτό το έχεις από εμπειρίες
στη σκηνή ή στο σετ ταινιών,

516
00:31:15,760 --> 00:31:19,360
αλλά είναι πολύ κοντές.
Και υπήρχε ένα ασυνήθιστο,

517
00:31:19,400 --> 00:31:24,040
απόκοσμο, κάπως, χαμένη ποιότητα σε αυτό
ότι για μια μέρα ήμουν κάποιος άλλος,

518
00:31:24,080 --> 00:31:27,160
κυριολεκτικά, σωματική εμπειρία
τι βίωνε αυτό το άτομο

519
00:31:27,200 --> 00:31:31,240
παρά τον εαυτό μου, παρόλο που είναι
ήμουν εγώ, αν αυτό έχει νόημα.

520
00:31:33,160 --> 00:31:36,480
Ναι, νομίζω ότι αυτές οι 12 ώρες
ήταν απίστευτα συναρπαστικές.

521
00:31:36,520 --> 00:31:39,360
Ήταν σχεδόν μια νέα μορφή κινηματογράφου,
νομίζω.

522
00:31:39,400 --> 00:31:42,600
Μια θεατρική μορφή κινηματογράφου.

523
00:31:42,640 --> 00:31:44,640
(ΣΦΥΡΙΚΤΑ ΠΥΡΟΤΕΧΝΗΜΑΤΑ)

524
00:31:56,360 --> 00:31:58,360
(ΤΖΑΖΙ ΚΙΠΛΟΜΠΑΣΟ)

525
00:32:07,040 --> 00:32:10,800
Και έτσι όπως το κοινό, κάπως,
πλοηγηθείτε σε αυτά τα μικρότερα μονοπάτια,

526
00:32:10,840 --> 00:32:14,280
καθώς πλησιάζετε στο
οδηγίες του κόσμου του θεάματος,

527
00:32:14,320 --> 00:32:17,920
υπάρχει ένα πρήξιμο όπως το
το κρεσέντο αρχίζει να χτίζεται,

528
00:32:19,200 --> 00:32:21,840
και μετά καθώς μπαίνεις στην Ελλάδα,

529
00:32:21,880 --> 00:32:25,960
σε υποδέχεται ένας ηχητικός τοίχος,

530
00:32:26,000 --> 00:32:27,480
και η παράσταση αρχίζει.

531
00:32:27,520 --> 00:32:29,520
(ΜΟΥΣΙΚΗ ΠΡΟΒΛΗΜΑ)

532
00:32:32,280 --> 00:32:36,480
Ο ήχος έχει γίνει αρκετά οδηγικός
και ηγετική δύναμη

533
00:32:36,520 --> 00:32:39,960
μέσα στην παλέτα των μέσων
χρησιμοποιούμε στο Punchdrunk.

534
00:32:42,240 --> 00:32:45,720
Είναι πάρα πολύ για
καθιερώνοντας αυτά τα πανταχού παρόντα,

535
00:32:45,760 --> 00:32:49,960
τονικές, πολυεπίπεδες, υφές ατμόσφαιρες

536
00:32:50,000 --> 00:32:53,040
που γεμίζουν κάθε γωνιά και
σε κάθε γωνιά του χώρου.

537
00:32:53,080 --> 00:32:55,080
(ΑΓΓΕΛΙΚΗ, ΧΟΡΩΔΙΑΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ)

538
00:32:58,680 --> 00:33:01,920
Στο Punchdrunk
ο ήχος είναι πολύ σημαντικός.

539
00:33:01,960 --> 00:33:07,320
Είναι πολύ σπάνια μηχανικά
έχει να κάνει με ηχητικά εφέ.

540
00:33:07,360 --> 00:33:10,320
Έχει να κάνει με ένα ηχητικό τοπίο

541
00:33:10,360 --> 00:33:16,160
που νιώθεις
αντί να διακόψετε για να παρακολουθήσετε.

542
00:33:17,480 --> 00:33:21,400
Η αίσθηση μιας καταιγίδας
και μετά άρχισε να βρυχάται.

543
00:33:22,320 --> 00:33:24,240
Είναι συντριπτικό.

544
00:33:26,640 --> 00:33:30,640
Λοιπόν, είμαστε εδώ στο Club.
Διάσπαρτα σε αυτόν τον χώρο

545
00:33:30,680 --> 00:33:33,280
υπάρχουν απόηχοι προηγούμενων νυχτών,
προηγούμενες deejay,

546
00:33:33,320 --> 00:33:35,280
προηγούμενη μουσική που παιζόταν εδώ,

547
00:33:35,320 --> 00:33:38,000
Όλο αυτό το διάστημα, Πολυμέστωρ
παρακολουθεί τα πράγματα

548
00:33:38,040 --> 00:33:40,680
πίσω από έναν καθρέφτη.

549
00:33:45,760 --> 00:33:48,360
Και επειδή αυτοί οι χώροι
είναι ουσιαστικά, κατά κάποιο τρόπο, συνδεδεμένα,

550
00:33:48,400 --> 00:33:52,080
μοιράζονται έναν παρόμοιο ηχητικό κόσμο.

551
00:33:52,120 --> 00:33:54,240
Μπορούμε να συνεχίσουμε με αυτόν τον τρόπο.

552
00:33:54,280 --> 00:33:58,280
Αυτός είναι ένας από τους διαδρόμους
του ξενοδοχείου Love.

553
00:33:59,200 --> 00:34:02,840
Και πάλι, πανταχού παρών ήχος,
που είναι ακριβώς εκεί

554
00:34:02,880 --> 00:34:06,440
να, κάπως,
υποστήριξη και φόρτιση του χώρου.

555
00:34:06,480 --> 00:34:08,480
(ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΚΟ DRONING)

556
00:34:09,560 --> 00:34:13,880
Αυτό είναι πολύ ένα είδος
του πίσω δρόμου από το πεπατημένο μονοπάτι.

557
00:34:13,920 --> 00:34:16,360
Έτσι, πάλι, ο ήχος είναι πολύ...
είναι πολύ...

558
00:34:16,400 --> 00:34:18,960
Είναι αρκετά χοντροκομμένο, αρκετά κοκκώδες,

559
00:34:19,000 --> 00:34:20,920
διεστραμμένος.

560
00:34:24,640 --> 00:34:26,640
(ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΙΚΟΙ ΤΟΝΟΙ)

561
00:34:26,680 --> 00:34:31,880
Για την πόλη, όπου βρισκόμαστε
τώρα, θα έχει πολύ μεγαλύτερες σκηνές.

562
00:34:31,920 --> 00:34:35,480
Ο ήχος ανθίζει
και εκρήγνυται στο διάστημα,

563
00:34:35,520 --> 00:34:39,120
όχι σε αντίθεση με ένα, κάπως,
μεγάλη πίστα σε ένα κλαμπ.

564
00:34:40,360 --> 00:34:44,320
«Είναι πάντα μια απόλαυση να βλέπεις πώς γίνεται αυτό
επηρεάζει την εμπειρία του κοινού».

565
00:34:44,360 --> 00:34:47,240
(TECHNO DANCE MUSIC)

566
00:35:03,960 --> 00:35:05,880
(ΑΝΤΡΑΣ ΦΩΝΑΖΕΙ)

567
00:35:20,760 --> 00:35:22,760


568
00:35:27,360 --> 00:35:31,000
Σε αυτόν τον κόσμο όπου τα πάντα
είναι μερικά κλικ μακριά,

569
00:35:31,040 --> 00:35:32,840
όλα είναι πολύ προσιτά.

570
00:35:32,880 --> 00:35:35,880
Μπορείτε να ζήσετε αντικαθεστωτικά
μέσω του Instagram των φίλων σας.

571
00:35:35,920 --> 00:35:38,040
Έτσι για να έχετε μια πραγματική εμπειρία,

572
00:35:38,080 --> 00:35:41,200
που τους όμοιους κανένας άλλος
θα είχε,

573
00:35:41,240 --> 00:35:43,800
ζει μόνο στην αναδιήγηση του,

574
00:35:43,840 --> 00:35:46,520
που νιώθει σαν να έχει γίνει
όλο και πιο πολύτιμο

575
00:35:46,560 --> 00:35:48,600
τις τελευταίες δύο δεκαετίες.

576
00:35:49,840 --> 00:35:52,640
Αυτό που πάντα προσπαθούσαμε να κάνουμε
με κάθε πείραμα

577
00:35:52,680 --> 00:35:55,400
είτε πρόκειται για παράσταση με μάσκα,
είτε πρόκειται για μια ακουστική εμπειρία

578
00:35:55,440 --> 00:35:58,640
είναι η πλήρης ενδυνάμωση του κοινού.

579
00:35:58,680 --> 00:36:00,960
(SOPRANO SINGS ARIA)

580
00:36:01,960 --> 00:36:07,480
Το Borough ήταν ο ήχος διάρκειας 55 λεπτών
κομμάτι πέρα από την πόλη του Aldeburgh,

581
00:36:07,520 --> 00:36:09,320
και ήταν για ένα άτομο τη φορά.

582
00:36:09,360 --> 00:36:11,960
Ήταν όλα σχετικά,
ένα είδος θεατροποίησης μιας πόλης.

583
00:36:12,000 --> 00:36:15,280
Κι αν το έργο προσγειωνόταν
για ένα μέλος του κοινού,

584
00:36:15,320 --> 00:36:17,680
θα τους έκανε να αρχίσουν να αμφισβητούν

585
00:36:17,720 --> 00:36:22,800
κάθε άτομο
περπάτησαν.

586
00:36:22,840 --> 00:36:26,240
Ο Kabeiroi ήταν έξι ώρες,
ζωντανή περιπέτεια

587
00:36:26,280 --> 00:36:29,080
για δύο ακροατήρια
απέναντι στους δρόμους του Λονδίνου

588
00:36:29,120 --> 00:36:32,240
όπου οι κάτοικοι
μιας πόλης γίνονται ερμηνευτές.

589
00:36:32,280 --> 00:36:36,880
Αυτή η αίσθηση της μεταφοράς
ένα κοινό

590
00:36:36,920 --> 00:36:40,000
είναι στην καρδιά
τόσο μεγάλο μέρος της δουλειάς.

591
00:36:43,000 --> 00:36:46,160
Ζητάμε πολλά από αυτά, στην πραγματικότητα.
ζητάμε από το κοινό να είναι ζωντανό

592
00:36:46,200 --> 00:36:48,360
και παρόν στη στιγμή
με ερμηνευτές.

593
00:36:48,400 --> 00:36:51,200
Ρωτάμε τους ερμηνευτές μας
να είσαι πραγματικά ζωντανός

594
00:36:51,240 --> 00:36:53,280
και πραγματικά παρών
με το κοινό,

595
00:36:53,320 --> 00:36:56,240
γιατί συχνά πρέπει να αλλάζουν
η χορογραφία

596
00:36:56,280 --> 00:36:59,680
ή αλλάξτε το διάστημα,
ή το τέμπο ή το ρυθμό.

597
00:36:59,720 --> 00:37:03,720
Έχουμε κάποιο κοινό που σκόπιμα
κάνουμε πράγματα για να μας επηρεάσουν,

598
00:37:03,760 --> 00:37:06,480
οπότε πρέπει να το αντιμετωπίσουμε
αναλόγως,

599
00:37:06,520 --> 00:37:10,200
αλλά είναι πραγματικά όμορφο
να τα έχουμε στο χώρο

600
00:37:10,240 --> 00:37:12,360
και για να δεις την ιστορία,

601
00:37:12,400 --> 00:37:14,480
και μας επηρεάζουν.

602
00:37:17,680 --> 00:37:21,680
Το στοιχείο ένας προς έναν του α
Παρουσίαση με γροθιά

603
00:37:21,720 --> 00:37:27,520
είναι το πιο αποσταγμένο παράδειγμα
μιας οικείας εμπειρίας

604
00:37:27,560 --> 00:37:30,200
που μπορεί να έχει ένα κοινό
μέσα σε αυτό το έργο.

605
00:37:31,240 --> 00:37:33,880
Υπάρχουν σκηνές που μαθαίνεις
κάτι για έναν ερμηνευτή,

606
00:37:33,920 --> 00:37:35,760
μια ομολογία ή ένα μυστικό.

607
00:37:36,760 --> 00:37:39,400
Μπορείτε να τα ζήσετε αυτά,
κάπως στιγμές ένας προς έναν.

608
00:37:39,440 --> 00:37:41,640
Συχνά ένας ερμηνευτής θα
σε γνέφει στην άκρη.

609
00:37:41,680 --> 00:37:44,200
Αυτό που προσθέτει είναι η αίσθηση
που έχεις

610
00:37:44,240 --> 00:37:46,560
μια ξεχωριστή περιπέτεια,

611
00:37:46,600 --> 00:37:50,280
ότι αυτό που βλέπετε δεν είναι
αυτό που βλέπουν όλοι οι άλλοι.

612
00:37:50,320 --> 00:37:53,800
Μόλις βυθίστηκες, όπως,
αυτό το βήμα παραπέρα.

613
00:37:53,840 --> 00:37:58,240
Υπάρχει μια αίσθηση, ενώ έχω
παρακολουθούσε πίσω από τη μάσκα,

614
00:37:58,280 --> 00:38:01,560
που ξαφνικά, με τη μάσκα
απογειώθηκε, ότι είσαι εσύ.

615
00:38:01,600 --> 00:38:04,760
Και είσαι εκτεθειμένος
και ο ερμηνευτής μπορεί να σε δει

616
00:38:04,800 --> 00:38:06,920
και μπορεί να δει κατευθείαν στα μάτια σας.

617
00:38:06,960 --> 00:38:10,960
Όχι, δεν με πήραν ποτέ στην άκρη.
Δεν ξέρω τι είναι.

618
00:38:11,000 --> 00:38:14,520
Είναι τόσο λυπηρό, είναι σαν να μην υπήρξα ποτέ
το άτομο που έχει σταματήσει στο τελωνείο.

619
00:38:16,560 --> 00:38:19,760
Στο Punchdrunk ήμασταν πάντα
πραγματικά ενδιαφέρον και ενθουσιασμένο

620
00:38:19,800 --> 00:38:24,400
από την αντίθεση μεταξύ
το οικείο και το επικό.

621
00:38:24,440 --> 00:38:26,720
Υπάρχει αυτή η πιθανότητα
για ένα κοινό

622
00:38:26,760 --> 00:38:30,440
να έχω μια πολύ σόλο εμπειρία.

623
00:38:30,480 --> 00:38:32,920
Αλλά μετά, αν θέλουν, μπορούν
βρουν τον εαυτό τους

624
00:38:32,960 --> 00:38:35,240
σε αυτή την κοινή εμπειρία
με πολλά άλλα ακροατήρια.

625
00:38:35,280 --> 00:38:38,200
Έτσι, δημιουργούμε, ιδιαίτερα,
οι σκηνές του τελικού,

626
00:38:38,240 --> 00:38:41,480
αυτές οι στιγμές όπου
μαζεύουμε το κοινό.

627
00:38:41,520 --> 00:38:43,800
Στον Πνιγμένο Άνθρωπο
είχαμε μια σκηνή φινάλε

628
00:38:43,840 --> 00:38:46,760
που ήταν ένας χορός γραμμής
με, νομίζω, 40 από το καστ.

629
00:38:46,800 --> 00:38:50,800
Και το φινάλε για το The Burnt City
εμπνεύστηκε

630
00:38:50,840 --> 00:38:54,200
από μια σειρά από πίνακες στην πραγματικότητα
που ονομάζεται The Fall Of The Damned.

631
00:38:54,240 --> 00:38:57,360
Αλλά αυτή ήταν η κύρια έμπνευση
από Φλαμανδό καλλιτέχνη,

632
00:38:57,400 --> 00:39:01,000
και ουσιαστικά η πρόκληση

633
00:39:01,040 --> 00:39:06,960
ήταν να δημιουργήσω ένα κινούμενο
έκδοση αυτού του πίνακα.

634
00:39:07,000 --> 00:39:09,280
(ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΚΟ DRONING)

635
00:39:11,560 --> 00:39:14,160
Το φινάλε είναι τόσο κρίσιμο

636
00:39:14,200 --> 00:39:17,520
γιατί αν το σκεφτείς
το κρεσέντο μιας βραδινής εξόδου,

637
00:39:17,560 --> 00:39:19,560
της θεατρικής εμπειρίας,

638
00:39:19,600 --> 00:39:21,560
ποια είναι αυτή η κορυφή;

639
00:39:21,600 --> 00:39:23,560
Πώς γίνεται
και τα δύο έχουν σπλαχνικό αντίκτυπο

640
00:39:23,600 --> 00:39:25,320
και μια πνευματική επίδραση,

641
00:39:25,360 --> 00:39:29,360
και πώς δένει με το
το σύνολο του τι έχει πάει πριν;

642
00:39:29,400 --> 00:39:32,560
Χρειάζεστε ένα τελικό σημείο που κληρώνει
όλα μαζί,

643
00:39:32,600 --> 00:39:35,160
όποιον κι αν έχεις δει,
που έχεις ακολουθήσει,

644
00:39:35,200 --> 00:39:38,040
αν δεν βρείτε κανέναν χαρακτήρα,
αν πρόκειται να δεις μόνο αυτό,

645
00:39:38,080 --> 00:39:41,240
πώς αισθάνεται οριστικό
και πεπερασμένο για σένα;

646
00:39:48,880 --> 00:39:51,840
Νομίζω ότι ο Felix και εγώ πραγματικά
από την αρχή είχε σκεφτεί

647
00:39:51,880 --> 00:39:54,640
για αυτό το φινάλε
όντας ως ένα είδος ρέκβιεμ.

648
00:39:54,680 --> 00:39:58,120
Ένιωθε σημαντικό να έχουμε ένα είδος
άποψη για την απώλεια

649
00:39:58,160 --> 00:40:00,080
και πένθος σε αυτό το έργο.

650
00:40:00,120 --> 00:40:02,800
Ξέρεις, ο νικητής και ο ηττημένος,
και οι εισβολείς,

651
00:40:02,840 --> 00:40:05,400
δεν υπάρχει πραγματικά κανένας νικητής
γιατί όλοι χάνουν.

652
00:40:05,440 --> 00:40:08,280
Αυτοί οι άνθρωποι λοιπόν που έχουμε
ακολουθούσε γύρω από το κτίριο

653
00:40:08,320 --> 00:40:10,880
γίνε, ξέρεις,
σύμβολα απώλειας και θλίψης.

654
00:40:10,920 --> 00:40:13,360
(ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΚΟ ΗΧΟΤΟΠΙΟ)

655
00:40:25,200 --> 00:40:26,920
Θέλαμε πολύ αυτή την τελευταία σκηνή

656
00:40:26,960 --> 00:40:29,680
να έχει συναισθηματικό αντίκτυπο
στο κοινό.

657
00:40:30,840 --> 00:40:35,640
Ήταν πολύ σημαντικό για εμάς
ότι αυτή η τελική εκδήλωση

658
00:40:35,680 --> 00:40:38,080
έμεινε μαζί τους πολύ μετά
είχαν φύγει από το κτίριο.

659
00:41:04,000 --> 00:41:06,000
(ΣΕΙΡΗΝΑ ΦΩΝΑΖΕΙ)

660
00:41:10,160 --> 00:41:15,720
Έχοντας βάλει το Sleep No More
σε άλλες πόλεις σε όλο τον κόσμο,

661
00:41:15,760 --> 00:41:17,720
ήταν πάντα η πρόθεσή μας
να προσπαθήσω να βρω

662
00:41:17,760 --> 00:41:19,640
ένα μελλοντικό σπίτι για την Καμένη Πόλη.

663
00:41:19,680 --> 00:41:22,600
Και είδαμε τα περισσότερα
απίστευτος χώρος στο Λος Άντζελες.

664
00:41:22,640 --> 00:41:25,600
Έκλαιγα να έχω αυτή την παράσταση.

665
00:41:27,120 --> 00:41:30,120
Είναι καταπληκτικό
και αρκετά αποσυντονιστικό

666
00:41:30,160 --> 00:41:35,360
να επιστρέψω στο Λος Άντζελες προσπαθώντας να κάνω μια παράσταση
σε αυτό το πιο απίστευτο κτίριο.

667
00:41:35,400 --> 00:41:38,040
Θέλεις να ανέβεις μέχρι το τέλος;

668
00:41:38,080 --> 00:41:40,840
(FUNKY HIP HOP)

669
00:41:40,880 --> 00:41:45,360
Είναι ίσως ένα από τα πιο
εξαιρετικά κτίρια

670
00:41:45,400 --> 00:41:49,000
που έχω δει ποτέ σε όλα
τα χρόνια του κυνηγιού στο διάστημα.

671
00:41:50,160 --> 00:41:54,040
Και γι' αυτό, επτά χρόνια μετά,
ακόμα προσπαθούμε να το προσγειώσουμε.

672
00:41:54,080 --> 00:41:55,920
Έχουν όλοι αυτή την υποδομή;
Ναί.

673
00:41:55,960 --> 00:41:58,200
Είναι σχεδόν πανομοιότυπο
και οι έξι όροφοι κάτω.

674
00:41:58,240 --> 00:41:59,760
Πραγματικά;

675
00:42:01,280 --> 00:42:03,440
Ουάου, αυτό είναι τρελό.

676
00:42:09,480 --> 00:42:11,680
Αυτή είναι η κύρια...
Αυτή είναι η μεγάλη αίθουσα χορού.

677
00:42:11,720 --> 00:42:15,400
Αυτό πρόκειται να γίνει
Το ανάκτορο της Κλυταιμνήστρας.

678
00:42:15,440 --> 00:42:17,800
Ουάου.

679
00:42:18,920 --> 00:42:20,920
Μακάρι η Livi και η Bea να το δουν αυτό

680
00:42:20,960 --> 00:42:23,600
γιατί αυτό είναι καλό να πάει?
να τα απομακρύνετε.

681
00:42:23,640 --> 00:42:26,080
Απλώς δεν μπορώ να ξεπεράσω,
το είδος, το πάχος της σκόνης.

682
00:42:26,120 --> 00:42:29,240
Είναι σχεδόν σαν μια κακή ταινία,
δεν είναι;

683
00:42:29,280 --> 00:42:32,480
Είναι σαν μια απευθείας τηλεόραση
σκηνή σοφίτα.

684
00:42:32,520 --> 00:42:34,080
Ωχ.

685
00:42:34,120 --> 00:42:38,160


686
00:42:41,360 --> 00:42:43,800
Είναι τόσο περίεργο.
Μάλλον το συνειδητοποιούσα

687
00:42:43,840 --> 00:42:46,480
βρισκόμαστε σε ένα είδος καμπής
στην πρακτική μας,

688
00:42:46,520 --> 00:42:50,160
ως απόδειξη αυτού του κτιρίου,
και, στην πραγματικότητα, το ίδιο με το Λονδίνο,

689
00:42:50,200 --> 00:42:52,800
πώς το Λονδίνο πήρε έξι χρόνια
για να το πάρεις.

690
00:42:52,840 --> 00:42:57,480
Είναι κάτι τέτοιο,
αργής μορφής τρόπος δημιουργίας εργασίας

691
00:42:57,520 --> 00:43:01,720
ότι πραγματικά ήρθε η ώρα για εμάς
να σπάσει αυτό το καλούπι.

692
00:43:01,760 --> 00:43:04,040
Οπότε, αν επιτέλους καταφέρουμε
η εκπομπή εδώ,

693
00:43:04,080 --> 00:43:07,960
αυτό θα είναι μάλλον το τελευταίο
πλήρες site κομμάτι που κάνουμε.

694
00:43:12,880 --> 00:43:16,720
Είναι εκπληκτικό τώρα το, κάπως,
το θεατρικό λεξιλόγιο έχει αλλάξει

695
00:43:16,760 --> 00:43:19,400
και εμβυθιστική εργασία είναι
πραγματικά πολύ προσβάσιμο τώρα,

696
00:43:19,440 --> 00:43:21,800
και υπάρχουν τόσοι πολλοί διαφορετικοί τύποι
εκεί έξω.

697
00:43:21,840 --> 00:43:23,880
Που σημαίνει ότι πάει
να πρέπει να μετατοπιστεί.

698
00:43:25,200 --> 00:43:27,360
Η προαίσθησή μου είναι
πρόκειται για την ενσωμάτωση της τεχνολογίας

699
00:43:27,400 --> 00:43:32,040
και πρόκειται για ακόμη περισσότερη αντιπροσωπεία
και αυτονομία για το κοινό.

700
00:43:33,120 --> 00:43:37,080
Αν έχουν συνηθίσει στην περιπλάνηση
γύροι κόσμους, δίνοντας μαρτυρία,

701
00:43:37,120 --> 00:43:40,120
που είναι, κάπως,
σημερινή καθηλωτική,

702
00:43:40,160 --> 00:43:43,320
Νομίζω ότι το μέλλον θα είναι αυτό
υπάρχει ένας νέος όρος, μια νέα λέξη

703
00:43:43,360 --> 00:43:47,000
όπου το κοινό είναι το προβάδισμα
πρωταγωνιστής στη δική τους παράσταση.

704
00:43:48,600 --> 00:43:53,800
Είστε ο άξονας, και αν δεν το κάνετε
κίνηση, η παράσταση σταματά και περιμένει.

705
00:43:55,440 --> 00:43:57,120
Και πάει όταν πας.

706
00:43:57,160 --> 00:43:59,640
Αυτό που νιώθω είναι το πραγματικό,
είδος, crux

707
00:43:59,680 --> 00:44:03,120
για τον τρόπο που θα πάει το μέλλον.

708
00:44:05,440 --> 00:44:08,400
Αυτό που με ενθουσιάζει είναι η σκέψη
της κατασκευής εργασίας

709
00:44:08,440 --> 00:44:11,120
που κανείς άλλος δεν έχει κάνει.

710
00:44:12,120 --> 00:44:15,960
Θέλω να μπορώ να φυτέψω τη σημαία μου
στον αμμόλοφο στο βάθος

711
00:44:16,000 --> 00:44:18,600
που κανείς άλλος δεν μπορεί να φτάσει.

712
00:44:18,640 --> 00:44:21,840
Γιατί αυτή είναι η συγκίνηση.
Αν μπορούμε να φτάσουμε τόσο μακριά,

713
00:44:21,880 --> 00:44:24,120
και μπορούμε να φέρουμε
κάποιο κοινό μαζί μας,

714
00:44:24,160 --> 00:44:28,280
τότε ελπίζω ότι οι ιστορίες θα κάνουν
πρέπει να πουν όταν φτάσουν στο σπίτι

715
00:44:28,320 --> 00:44:30,880
θα αξίζει το ταξίδι.

716
00:44:34,960 --> 00:44:37,360

Πού έχουν πάει όλα τα λουλούδια;

717
00:44:39,360 --> 00:44:42,560


718
00:44:43,640 --> 00:44:46,320


719
00:44:47,360 --> 00:44:50,240


720
00:44:51,160 --> 00:44:53,520


721
00:44:54,480 --> 00:44:57,560


722
00:44:58,440 --> 00:45:01,960

ο καθένας...

723
00:45:02,000 --> 00:45:04,120
AccessibleCustomerService@sky.uk